Muzika i kulturna politika

Koja je uloga države u razvoju muzičkog stvaralaštva i kakav je (ili treba da bude) njen odnos prema domaćem muzičkom tržištu? Da li se dominantni muzički ukus promenio od 80-ih, kada je odnos tiraža Lepe Brene i EKV išao i do 11:1 i da je i dalje glavna podela Guča vs. Exit? Da li je uspešnost jednako popularnost? To su neke od tema tribine koju 29. juna u 18 sati u Domu omladine Beograda organizuju UNESKO katedra za kulturnu politiku i menadžment Univerziteta umetnosti u Beogradu i DOB, u okviru ciklusa Umetničke scene u Srbiji.

Budući da moć muzike leži u njenoj ulozi u izgradnji društveno-političkih vrednosti, individualnih i kolektivnih identiteta, organizatori ukazuju da nije svejedno ko su najpopularniji muzičari u jednoj zemlji i na koje muzičke programe se troši novac poreskih obveznika.

Stoga su pitanja za učesnike tribine i: Kakva je slušanost domaće i strane muzike, te različitih žanrova? Ko piše kurikulum predmeta muzička kultura i kojim pesmama (ni)je mesto u udžbenicima? Zašto je u Srbiji uspešna Mimi Mercedez, a još uspešniji Coby, Rasta i Senidah, ili Zdravko Čolić koji šest puta za mesec dana puni Štark arenu? Zašto se finansira ozbiljna muzika – kada je većina ljudi ne sluša i da li ih to čini “nekulturnima”? Kako se odlučuje o kreiranju programa za novogodišnje proslave po trgovima ili o učešću na Evrosongu? Da li je neophodno da trending domaći muzički pravci poput trepa sadrže i elemente folka kako bi stekli veću popularnost? Zašto se u Hrvatskoj slušaju srpske cajke, ko su domaće mlade muzičke nade, kako se izgrađuje međunarodna muzička karijera? Koliko i kome klupska scena donosi profita? Kako i koliko (različiti) muzičari zarađuju (u odnosu na producente)? Kako se pozicionirati na muzičkoj sceni, koje profesije postoje?

Kao učesnici tribine “Crash Course: Muzička scena - Muzika i kulturna politika” najavljeni su menadžerka Beogradske filharmonije za odnose sa javnošću Jelena Milašinović, docent Fakulteta muzičke umetnosti u Beogradu Iva Nenić sa Katedre za etnomuzikologiju, suosnivačica, umetnička direktorka i programska urednica kluba Drugstore Dragana Dobrić i suosnivač benda Ljubičice i studija/izdavačke kuće Krokodil Vuk Stevanović.

To je prva od dve tribine posvećene muizičkoj sceni, na koju utiču mnogi faktori koji određuju proizvodne odnose, stepen stvaralačke i programske slobode, aktuelne trendove, mogućnost strateškog planiranja i razvijanja karijere umetnika, i možda najvažnije - u velikoj meri određuju izbore krajnjeg korisnika muzike, odnosno publike. Fokus prve tribine stoga je na analizi postojeće situacije i kulturne politike u polju muzike, a druge na pitanju kako mladi ljudi mogu da se uključe u razvoj muzičke scene i, shodno tome, svog društveno-političkog i kulturnog okruženja.

Obe tribine će moderirati Ana Fotev, alumnistkinja UNESKO katedre za kulturnu politiku i menadžment.

Ciklus tribina Umetničke scene u Srbiji posvećen je analizi načina funkcionisanja kulturnog sistema i četiri scene savremene umetnosti u Srbiji: muzičku, filmsku, scenu vizuelnih i izvođačkih umetnosti.

Svakoj umetničkoj sceni su posvećene po dve tribine. U okviru prve, razgovara se o pitanjima koje se odnose na kulturnu politiku i stvaralaštvo: koje su aktuelne umetničke prakse i šta su osnovni trendovi, kako se vrednuju dela i akcije, ko su glavni akteri i vodeće institucije, kako se donose odluke, finansira umetnička produkcija, koje profesije funkcionišu, kako se umetnici i drugi profesionalci pozicioniraju, šta su mogući strateški pravci razvoja scene. U okviru druge tribine, razmatra se tema učešća mladih, od pitanja koje su postojeće kulturne potrebe mladih, i u kojoj meri se produkcija i kulturna ponuda oblikuje u skladu s tim potrebama; u kojoj meri mladi učestvuju u procesu kreiranja umetničkih i kulturnih programa, kao i u procesu donošenja odluka o razvoju scene.

Cilj ciklusa je da se kritički analizira način funkcionisanja različitih umetičkih scena, i to sa stanovišta kulturne i identitetske politike, ekonomije, kritičke teorije i estetike, tako da publika tribina bolje razume ekonomske, kulturne i političke uslove i efekte proizvodnje umetnosti, kao i da otkrije i diskutuje načine na koje može da se uključi u osmišljavanje novih programa i donošenje odluka.

Svaki par tribina treba da rezultuje glavnim zaključcima i preporukama za dalji razvoj funkcionisanja umetničke scene o kojoj je bilo reči. Na osnovu celog ciklusa biće napisana i objavljena publikacija, koja bi služila za dalju promociju teme uključivanja mladih u sistem upravljanja kulturom.

*Foto: Pixabay

(SEEcult.org)